匈牙利民族原屬芬蘭-烏戈爾人種，他們的游牧部落于9世紀末10世紀初從南俄草原西遷多瑙河中游；11世紀初各部落統(tǒng)一，建立了國家。匈牙利民族音樂文化的發(fā)展，受其他民族音樂文化的影響很深。由于基督教的傳入及教會圣詠的影響，早期匈牙利音樂文化逐漸失去了本來所具有的東方傳統(tǒng)而被歐化。16世紀土耳其入侵，匈牙利音樂又受到東方音樂的影響；17世紀匈牙利淪于奧地利統(tǒng)治下之后，德奧音樂又傳入匈牙利，對匈牙利音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

 

 

不同的匈牙利音樂！

 

專業(yè)音樂：匈牙利專業(yè)音樂的發(fā)展在中世紀雖然受到土耳其入侵的阻礙，但是仍然有所發(fā)展，如16世紀前半葉已經(jīng)出版了最早的匈牙利文的世俗音樂作品集；并出現(xiàn)了象B.巴克法爾克(1507～1576)這樣在歐洲有影響的作曲家和琉特演奏家。17世紀末匈牙利被奧地利吞并，此后哈布斯堡王朝竭力推行文化上的日耳曼化，匈牙利民族音樂的發(fā)展又受到摧殘，音樂事業(yè)多把握在德意志等外國人手中。18世紀在上層貴族府邸中常設(shè)有具備相當水平的管弦樂隊和合唱團。例如J.海頓就曾長期在匈牙利的P.A.埃斯泰爾哈濟親王的樂隊中工作。

 

民間音樂：較早的匈牙利民間歌曲在題材上多數(shù)具有敘事歌曲性質(zhì)。它們多采用五聲音階,節(jié)奏自由，結(jié)構(gòu)不規(guī)整,同西歐音樂的關(guān)系較少，而與土耳其等東方音樂的關(guān)系較為明顯。在西歐音樂的影響下，17～18世紀的匈牙利民歌有了顯著變化；古老的五聲音階被多里亞調(diào)式、密克索呂底亞調(diào)式以及近代大調(diào)式所取代；節(jié)奏也由自由形式變成規(guī)整化，出現(xiàn)了與匈牙利語言有密切關(guān)系的切分節(jié)奏；歌曲的結(jié)構(gòu)也比較規(guī)則對稱了，但仍然是單聲部的。隨著城市的發(fā)展，城市民間音樂也有了發(fā)展。

 

 

18世紀后期出現(xiàn)了招募新兵時的舞蹈伴奏音樂韋爾本科什舞曲。這種通常由吉卜賽人演奏的舞曲受到西歐音樂傳統(tǒng)技法的影響，同時也包含著吉卜賽音樂的因素；形式結(jié)構(gòu)上它包含性格上形成對比的慢板、快板兩個部分。19世紀初葉，在韋爾本科什舞曲基礎(chǔ)上形成了恰爾達什舞曲。這種舞曲保持了韋爾本科什舞曲的基本結(jié)構(gòu)特征，但快板部分被大大發(fā)展了。

 

恰爾達什舞曲的第 1部分稱為拉舒，是慢速的,帶有憂傷格調(diào)；第2部分則稱為弗里斯，是快速的，情緒激昂熱烈。這種舞曲通常采用的音階被稱為“吉卜賽音階”,其特征是小調(diào)式的第4級和第7級是升高的,形成了在3、4級和6、7級之間有兩個增二度音程。

 

匈牙利音樂杰出人物：

 

 

 

20世紀匈牙利現(xiàn)代音樂家有國際聲譽的最重要的兩個代表人物是B.巴托克和Z.科達伊。他們不僅在發(fā)掘匈牙利民間音樂寶藏方面作出了卓越貢獻，在音樂民族學理論和實踐上作出了杰出的貢獻，而且在創(chuàng)作上將匈牙利專業(yè)音樂創(chuàng)作提高到了新的水平。非凡是巴托克，他在交響音樂、鋼琴音樂、室內(nèi)樂、歌劇、舞劇音樂等領(lǐng)域中的作品，在20世紀現(xiàn)代音樂中都占有重要地位，并對20世紀西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。第二次世界大戰(zhàn)后匈牙利作曲家較有影響的人物有F.薩博、L.韋伊奈、B.陶爾多什等人。